本网讯：苏州这座千年古城，巷陌深处藏着无数光阴的故事。走进江萍女士的修复工坊，仿佛踏入了一个时间的隧道——破损的玉器、褪色的木雕、锈蚀的铜像，在她手中一点点找回曾经的容颜，无数斑驳古物在她指间再现光华。

“每一件文物都有它的生命历程，”江萍轻抚着工作台上的一件清代玉雕，眼神专注而温和，“我的工作，就是理解这段历程，然后用最恰当的方式延续它。”

家学熏陶：江氏文脉与江南书画

江萍的艺术之路，始于苏州一座书香四溢的老宅。1976年，她出生于江苏苏州一个底蕴深厚的文化世家。父亲江洛一先生是当代著名书画家、鉴赏家，家学渊源可追溯至南社时期。

江洛一1932年出生于浙江嘉善西塘古镇，其父江雪塍是柳亚子创办的南社社员，擅诗文书法。江洛一五岁时便在父亲指导下苦练书法，每日习字不辍。

深厚的家学背景为江萍奠定了坚实的艺术基础。她自幼便跟随父亲走访苏州各大博物馆、文物商店，观摩历代珍品。那些残缺却依然美丽的文物，在她心中埋下了修复的种子。

“父亲从不强行灌输知识，而是让我自己去感受。”江萍回忆道，“他常说，艺术不是教出来的，是感悟出来的。”

这种开放而注重实践的教育方式，与江洛一先生当年接受的熏陶一脉相承。江洛一不仅得到颜文梁、胡粹中、朱士杰等大师指点，还曾创作出多幅反映时代风貌的西画作品，如《晴照秋湖艳》《蒸蒸日上的钢铁厂》等。

从热爱到专业：文物修复之路

1982年起，年仅六岁的江萍便开始跟随父亲系统学习艺术。江洛一不仅以家中破损印章、乌贼鱼骨引导她练习雕刻，更常带她参加书画交流活动。

父亲还请来好友、上海漫画家詹同亲自指点作画，系统培养她的审美与技艺。中学时期，江萍的水墨山水画与竹刻作品便被学校收藏展览，展现出过人的艺术天赋。

寒暑假里，苏州博物馆的修复部门成为她的第二课堂。日复一日地观摩学习，让年少的江萍对文物修复产生了浓厚兴趣。她开始明白，修复不仅是技术的运用，更是对历史的敬畏与对文化的传承。

1994年，江萍正式投身古代艺术品领域。她广泛结交业界专家，深入学习多门类修复技术。1997年进入苏州文物商店后，她系统钻研玉器杂项文物的鉴定与修缮，先后参与苏州市文物管理会、苏州博物馆的专业培训。

1997年7月，江萍被苏州文物商店领导推荐派驻苏州东方艺术品拍卖公司苏州玉瓷杂部门工作；1998年1月，又被推荐受聘于苏州碑刻博物馆文庙古玩市场管理处担任玉瓷杂拍卖负责人。

这些经历让她不仅掌握了修复技艺，更深刻理解了文物市场的运作规律，为她的文物修复事业提供了独特的视角。

修复的艺术：让残破文物重焕光彩

在二十余年的职业生涯中，江萍始终秉持 “保护为主，抢救第一” 的原则，将美术功底与文物修复技艺深度融合。

她擅长明清玉石杂件的真伪鉴定与工艺研究，能够准确判断器物材质与制作流程，针对不同破损情况灵活采用修复方法。

江萍的代表作品涵盖玉雕《麻姑献瑞》、木雕《贴金佛像》、铜器《刷金天师像》等珍贵器物。每一件修复工作，她都严格遵循原件材质造型与纹饰，力求在不损害文物历史价值的前提下，让残损文物重焕光彩。

“修复的最高境界是‘修旧如旧’，”江萍解释说，“不是让它看起来像新的，而是恢复它的原貌，同时保留时间的痕迹。”

这种理念与她父亲江洛一先生对传统文化的态度一脉相承。江洛一先生晚年担任平江书画院院长期间，组织了大量书画展览及公益活动，为苏州的文化事业作出了贡献。

家学传承：笔墨间的文脉延续

除了文物修复工作，江萍还承袭家学之脉，潜心临摹父亲江洛一的墨宝研习书法。江洛一先生的书法融合祝允明、文徵明风格，作品曾入选日本国际书道联盟展。

甲辰年，江萍临摹父亲笔墨风格所书的《般若波罗蜜多心经》，笔锋间既复刻了江洛一书法的流畅婉转与气韵风骨，又融入自身对经典的理解，墨色浓淡相宜间，尽显家学传承的深厚底蕴。

江洛一先生曾将自己的诗词融入书法创作之中，每次在展览或交流会上，亦诗亦书，令人赞叹。这种艺术创作方式也深深影响着江萍的艺术实践。

与此同时，江萍笔耕不辍，与父亲携手发表研究文章，撰写多篇文物修复专业论文。这些研究不仅记录了修复技术与心得，也为文物修复学科的建设贡献了力量。

时代价值：修复技艺的当代传承

在快速变化的当代社会，传统修复技艺面临着新的挑战与机遇。江萍始终心系行业未来，以师者之心传道授业，培养推动技艺传承。

她的修复工作不仅仅是对物质文化遗产的保护，更是对传统文化精神的延续。每一件经她修复的文物，都承载着历史的记忆，见证着文化的传承。

江萍将修复工作视为一种与历史对话的方式。“每一次修复都是一次深入的历史研究，”她说，“你必须理解那个时代的审美、工艺和生活方式，才能真正复原文物的精神内核。”

这种对历史的敬畏与对文化的责任，正是时代精神的体现。江萍以其独特的修复技艺，为传统与现代搭建起对话的桥梁，让古老的文物在当代社会继续发光发热。（沃建平、张景山）